Reviews

“[…] L’ensemble offre un écrin irisé aux deux solistes, Francesca Boncompagni (soprano) et Marta Fumagalli (mezzo-soprano), voix peu puissantes, mais délicates, conduites par une ligne de chant homogène, capables de monter dans l’hyper-aigu pour la première, de nuances pour la seconde […].”
(Le Progres, october 2018. Read the article in full version)

“[…] La mezzo Marta Fumagalli développe son riche timbre cuivré dans le De torrente du Dixit Dominus. Sa ligne mélodique est fluide, y compris lorsqu’elle descend sans peine dans les graves. Mais c’est assurément dans le Domine Deus de la Messe en ré qu’elle livre sa plus belle prestation, au cours d’un étourdissant duo avec Francesca Boncompagni : le contraste entre les deux timbres est saisissant, et les deux voix s’équilibrent parfaitement pour former un ensemble particulièrement harmonieux, qui ravit l’auditeur […].”
(Baroquiades, october 2018. Read the article in full version)

“[…] Marta Fumagalli, mezzosoprano, vocalise, elle aussi, avec une belle technique sur le exaltabit du n°7 et dans un da capo aux multiples fioritures parfumées. Son medium est chaud et profond. Modeste, elle est membre du choeur et participe au petit ensemble de solistes qui intervient régulièrement tout au long de l’oeuvre […].”
(ODB Opera Forum, october 2018. Read the article in full version)

“[…] Lo sfavillante mottetto Dignas laudes resonemus chiede grande virtuosismo alle voci soliste. Petersen e Fumagalli sono all’altezza […].”
(Internazionale, august 2018)

“[…] Certes déjà admirés en première partie, les solistes Sonia Tedla (soprano), Marta Fumagalli (alto), Krystian Adam (ténor) et Matteo Bellotto (basse) eurent alors, chacun et par deux fois (en duos et/ou solos entrecoupés de chœurs), l’occasion de briller de la plus envoûtante manière – quatre voix d’égales qualités, en vérité superlatives, se répondant dans un parfait équilibre, profondément émouvant, à commencer par l’intime duo soprano-alto Quis est homo, prolongé par ténor et basse à partir de Pro peccatis […].”
(Concert Classic, august 2o18. Read the article in full version)

“[…] Federica Pagliuca and Marta Fumagalli are perfect in the parts of the boys, convincingly making them sound according to their age, with a certain kind of naivety, however without ignoring their firmness. Their voices blend immaculately in their duets […].”
(Musica Dei Donum, 2018. Read the article in full version)

“[…] Marta Fumagalli est merveilleuse dans le Domine Deus […].”
(Diapason Revue, june 2018, nomination for Diapason D’or Decouvérte)

“[…] pagina imponente che prevede in organico doppio coro a cinque voci, doppia orchestra d’archi (con oboi e trombe) e voci soliste (nella registrazione quelle pregevoli del soprano Marlis Petersen e del contralto Marta Fumagalli), attori principali coinvolti nel difficile equilibrio tra i continui contrasti di quella spettacolare “religiosità teatrale” così in voga nella Napoli dell’epoca […].”
(Avvenire, april 2018. Read the article in full version)

“[…] Tutte pienamene convincenti le voci che hanno fatto da contorno al protagonista: […] gli impeccabili […] Marta Fumagalli (terzo pastore) […].”
(Operaclick, march 2018. Read the article in full version)

“[…] The elaborate Marian motet Dignas laudes resonemus exists in a few sources, including a fragmentary autograph, but required some reconstruction; extrovert choruses featuring colourful punctuation from trumpets bookend a succession of three charming arias and a duet sung adroitly by Petersen and Marta Fumagalli […].”
(Gramophone, march 2018. Read the article in full version)

“[…] Riguardo agli interpreti, la parte vocale si avvaleva di un ottimo e ben affiatato quartetto costituito […] dal contralto Marta Fumagalli (San Giusto) […].”
(Critica classica, october 2017. Read the article in full version)

“[…] L’ottima concertazione di Florio ha messo in risalto la qualità dei quattro interpreti accompagnati da Cappella Neapolitana, il contralto Marta Fumagalli […].”
(Giornale della musica, october 2017. Read the article in full version)

“[…] Maurizio Schiavo è andato a operare una selezione mirata di mottetti e adattamenti di Salmi, facendosi accompagnare da nutrito cast di voci soliste, sopra le quali si impongono per sicurezza e ispirazione quelle del contralto Marta Fumagalli […].”
(Avvenire, april 2017. Read the article in full version)

“[…] The three women – Marta Fumagalli as the scheming widowed queen Zidiana […] – were all in great form […].”
(Barcelona Metropolitan, march 2017. Read the article in full version)

“[…] En actitud la seguí de prop Marta Fumagalli en el paper de Zidiana, tot compensant les limitacions de volum amb gust i adequació interpretativa […].”
(Revista Musical, march 2017. Read the article in full version)

“[…] También brillaron en sus arias […] la mezzosoprano Marta Fumagalli (Zidiana) […].”
(El Pais, february 2017. Read the article in full version)

” […] Señalemos especialmente […] el sonido compacto y intenso de Marta Fumagalli  […].”
(Platea Magazine, february 2017. Read the article in full version)

“[…] y Marta Fumagalli, que se nota su larga trayectoria en la interpretación de la música barroca, por su cuidada impostación y su manera de integrarse con la orquesta […].”
(Recomana, february 2017. Read the article in full version)

“[…] you will listen to the sopranos Maria Espada and Rachel Redmond, and the mezzo-soprano Marta Fumagalli, who perfectly suit the score’s atmosphere […].”
(Radio Romana musical, november 2016. Read the article in full version)

“[…] De la mezzo Marta Fumagalli, également issue du chœur, on remarque la robuste prestation dans le «Virgam virtutis», d’une vigueur d’accents qu’on aimerait entendre plus souvent dans ce repertoire […].”
(ForumOpera, october 2016. Read the article by Laurent Bury in full version)

“[…] infine dall’Ozias di Marta Fumagalli, interessantissimo materiale contraltile già sorretto da ammirevole tecnica, degno di una sempre più ricercata personalità artistica e attoriale […].”
(ApeMusicale, april 2016. Read the article by Francesco Lora in full version)

“[…] Bella anche la voce scura di Marta Fumagalli (Ozia) […].”
(Gli Amici della Musica, april 2016. Read the article by Athos Tromboni in full version)

“[…] Infine Ozia, sul palco Marta Fumagalli, bellissima voce, rotonda, calda, ben poggiata, che nella breve apparizione sul finale dell’oratorio, ha riempito la  scena con una profonda vocalità da “gran sacerdote […].”
(Musicandosite, april 2016. Read the article by S. Margarone/F. Scatamburlo in full version)

“[…] le mezzo aux graves très naturels de la Cleofe de Marta Fumagalli : cinq chanteurs investis, aux aguets de leurs partenaires, habitent avec chaleur la nef de l’église. Tous excellents […].”
(Res Musica, april 2016. Read the article by Jean-Luc Clairet in full version)

“[…] Marta Fumagalli’s fruitier sound distorts some pitches but the bravura in her aria (which is Track 13, not 11 as printed in the booklet and on the record company’s website!) is exceptional, though I could have lived without the staccato arpeggios added to the Da Capo! […].”
(Early Music Review, november 2015. Read the article by Brian Clark in full version)

“[…] Lo sanno bene i fortunati spettatori del concerto che lo scorso mese di ottobre ha infiammato il weekend conclusivo del Festival di Ambronay: un’esibizione folgorante per un programma intenso e impegnativo, in cui una gladiatoria lettura del Dixit Dominus RV 594 di Antonio Vivaldi è stata preceduta da Magnificat, Credo e dallo straordinario Nisi Dominus di Baldassare Galuppi, ribalta privilegiata per le doti eccelse dei cantanti solisti (i soprani Rachel Redmond e Marta Redaelli, il contralto Marta Fumagalli, il tenore Luca Cervoni e il basso Marco Bussi) […].”
(Amadeus online, october 2015. Read the article by Andrea Milanesi in full version)

“[…] The excellent solo team included […] alto Marta Fumagalli, who displayed some contralto-like chest notes […].”
(Early Music Review, october 2015. Read the article by Brian Robins in full version)

“[…] Los cuatro solistas vocales que intervienen—Francesca Cassinari, soprano; Marta Fumagalli, mezzosoprano; Roberto Balconi, contratenor, y Borgioni, bajo—cumplen sobradamente, igual que el grupo instrumental […].”
(El arte de la fuga, october 2015. Read the article by Mariano Acero Ruilópez in full version)

“[…] per arrivare poi al fiorire di orizzonti inediti come quelli dischiusi da Pergolesi nei variopinti drappeggi degli episodi corali e le curve pericolose degli interventi affidati alle voci soliste. Musiche bellissime, brillantemente restituite a nuova vita da Prandi e dai suoi validi musicisti; dal solido ensemble strumentale, dalla puntuale compagine corale e da un ispirato cast di cantanti, impreziosito dalle doti tecniche ed espressive del soprano Rachel Redmond e del contralto Marta Fumagalli. E alla fine il tempo sembra proprio essere volato via’.
(Amadeus online, march 2015. Read the article by Andrea Milanesi in full version)

“[…] Avec Haendel, l’excitation ne retombe pas. L’énergie continue de circuler à travers tout le chœur, tandis que l’alto de Marta Fumagalli fait son entrée, avec une aisance radieuse digne des plus grandes […].”
(Concertonet, september 2014. Read the article by Florent Coudeyrat in full version)

“[…] Merito in particolare del mezzosoprano Marta Fumagalli che con la sua meravigliosa voce ne ha reso efficacemente le melodie a tratti dolcissime e i testi struggenti e talvolta anche tragici. […] Marta Fumagalli è stata la grande protagonista della serata. Sensibilissima e lirica, passionale e capace di conferire ai brani una suggestione unica per la dolcezza del timbro, la chiarezza della dizione e per l’incanto indicibile di alcune arie come la dolcissima «Ninna nanna» di Manuel De Falla […].”
(La Provincia di Lecco, 21/08/2012)

“[…] La mezzo-soprano Marta Fumagalli resultò una agradabil­sima sorpresa. Dotada de una preciosa voz en todos los registros cantò con pleno dominio y exquisita belleza las pequenas arias de la obra. Resultò estremecedora la entrada de su segunda intervencion […].”
(Voces De Cuenca, 03/04/2012)

“[…] Efficace l’Ottavia del mezzosoprano Marta Fumagalli, impostata su una vocalità  pastosa ed un fraseggio di ampio respiro […].”
(La Prealpina, 17/09/2011)

“[…] Splendido materiale vocale presenta l’Ottavia di Marta Fumagalli, dal timbro mezzosopranile profondo e vellutato perfettamente idoneo ad impersonare il personaggio affidatole. Un’adeguata rifinitura tecnica ed una maggiore esperienza consentiranno certamente a questa promettente giovane di consolidare il dominio dell’emissione nel registro acuto, che in questa sede non è parso rispondere alle sollecitazioni dell’esecutrice con la stessa facilità di quello centro-grave, viceversa opulento ed avvolgente […].”
(Operaclick, september 2011. Read the article by Fulvio Zannella in full version)

“[…] Mit geschmeidigem Timbre führte zunächst die Mezzo-Sopranistin Marta Fumagalli durch die ein- und ausdrucksvollen Seelenlandschaften von Vivaldis „Stabat Mater“. Die Wiederholungen der Texte sind niemals Ursache für musikalischen Stillstand. Die Fülle erlesener musikalischer Ideen bringt jedes Wort in neuer Gestalt, Wörter in neuer Kombination und den musikalischen Hintergrund in neuer Schattierung ohne Beigeschmack von maniriertem Selbstzweck. Diese dezent ausgeloteten Detailflüsse verbinden sich zu einem harmonisch strukturierten Ozean durch raffinierte Analogien. Kontemplative Ruhe im Nachhören des Schmerzes verbindet „Cuius animam gementem …“ mit „Quis non posset contristari …“: Plateaus für expressive Dynamik. Ein fulminantes Finale krönt das gefällige Werk mit Amen-Koloraturen auf die Liebe zu Gott „Ut sibi complaceam“. Der Schmerz löst sich in Schönheit und ist Teil möglicher Einheit mit einer göttlichen Welt.[…].”
(Dreh Punkt Kultur, 17/04/2011. Read the article in full version)

“[…] Il concerto è stato dominato da un elegante atteggiamento formalistico che ha puntato su un’impeccabile precisione esecutiva. Atteggiamento che è valso per i solisti: […] il mezzosoprano Marta Fumagalli, perfettamente intonata e dotata di solida tecnica vocale […].”
(L’Arena di Verona, 14/12/2009)